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Outlook of eighteenth-century opera

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  22. Cf.Op. cit., Patricia Howard,Gluck and the Birth of Modern Opera. (New York: St. Martin's Press, 1964), pp. 104–108

  23. Cf. Heinrich Gustav Hotho,Vorstudien für Leben und Kunst. (Stuttgart und Tübingen: in der I. G. Cotta'schen Buchhandlung, 1835), pp. 47–56.

  24. R. Rolland interprets Gluck's world in a similar way: “L'art de Gluck est profondément humain. Par opposition aux tragédies mythologiques de Rameau, il reste sur la terre: ses héros sont des hommes; leurs joies et leurs douleurs lui suffisent. II a chanté les passions les plus pures; l'amour conjugal dansOrphée et dansAlceste, l'amour paternel et l'amour filial dansIphigénie en Aulide, l'amour fraternel et l'amitié dansIphigénie en Tauride, l'amour désinteressé, le sacrifice, le don de soimême à ceux qu'on aime. Et il l'a fait avec une sincérité et une simplicité de cœur admirables”. (Musiciens d'autrefois. 1st ed. p. 246.)

  25. Cf. Heinrich Gustav Hotho,Op. cit. Vorstudien für Leben und Kunst. (Stuttgart und Tübingen: in der I. G. Cotta'schen Buchhandlung, 1835), pp. 52–53.

  26. Theodor W. Adorno,Einleitung in die Musiksoziologie. (Rowohlt, 1968), pp. 79–80.

  27. Cf. Hotho,Op. cit. Vorstudien für Leben und Kunst. (Stuttgart und Tübingen: in der I. G. Cotta'schen Buchhandlung, 1835), pp. 46–47.

  28. Cf. Hermann Cohen,Die dramatische Idee in Mozarts Operntexten. (Berlin: Bruno Cassirer, 1915), pp. 39–57.

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  1. Géza Fodor
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Fodor, G. Outlook of eighteenth-century opera. Neohelicon 1, 211–240 (1973). https://doi.org/10.1007/BF02028946

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  • DOI: https://doi.org/10.1007/BF02028946

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