• آدامز، لوریاشنایدر. (1388). روششناسی هنر (ترجمۀ علی معصومی). تهران: نظر.
• ابوالحسن تنهایی، حسین، راودراد، اعظم و مریدی، محمدرضا. (1389). تحلیل گفتمان هنر خاورمیانه: بررسی شکلگیری قواعد هنری در جامعۀ نقاشی معاصر ایران، جامعهشناسی هنر و ادبیات، 2(2)، 41-47.
• احمدی، بابک. (1371). از نشانههای تصویری تا متن، به سوی نشانهشناسی ارتباط دیداری، تهران: مرکز.
• ایگلتون، تری. (1390). پیشدرآمدی بر نظریۀ ادبی (ترجمۀ عباس مخبر). تهران: مرکز.
• چندلر، دنیل. (1387). مبانی نشانهشناسی (ترجمۀ مهدی پارسا). تهران: سورۀ مهر.
• دآلوا، آن، (1394). روشها و نظریههای تاریخ هنر (ترجمۀ آناهیتا مقبلی و سیدسعیدحسینی)، تهران: فخراکیا.
• رشیدیان، عبدالکریم. (1393). فرهنگ پسامدرن، تهران: نی.
• سجودی، فرزان. (1390). نشانهشناسی کاربردی، تهران: علم.
• سردار، ضیاءالدین. (1387). شرقشناسی (ترجمۀ محمدعلی قاسمی). تهران: پژوهشکدۀ مطالعات فرهنگی و اجتماعی.
• سعید، ادوارد. (1386). شرقشناسی (ترجمۀ عبدالرحیم گواهی). تهران: فرهنگ اسلامی.
• شاتن، گیلبرتدی. (1390). استعاره و مجاز. در: دانشنامۀ نظریههای ادبی معاصر، ویراستۀ ایرنا ریما مکاریک (ترجمۀ مهران مهاجر و محمد نبوی). تهران: آگه.
• شاهمیری، آزاده. (1389). نظریه و نقد پسااستعماری، تهران: علم.
• مریدی، محمدرضا. (1394). معاصریت هنر معاصر ایران، کندوکاوی در مفهوم زمان و مکان. همایش هنر معاصر ایران و جهانیشدن، مؤسسۀ توسعۀ هنرهای تجسمی معاصر، تهران.
• مصطفوی، شعله. (1389). جهان تصاویر ایرانی از دیدرس بیگانه (ترجمۀ مریم اطهاری). حرفۀ هنرمند، (33)، 46-47.
• وایتسایدسنت، آنا و لگر، لوکاس. (1390). نمایه. در: دانشنامۀ نظریههای ادبی معاصر، ویراستۀ مایکل پین (ترجمۀ مهرانمهاجر و محمد نبوی). تهران: آگه.
• هایدماینر، ورنن. (1390). تاریخ تاریخ هنر (ترجمۀ مسعود قاسمیان). تهران: فرهنگستان هنر.
• Amirsadeghi, H. (2009). Different sames: New perspective in contemporary Iranian art. London: Thames & Hudson Ltd.
• Doane, M. A. (2002). The emergence of cinematic time, modernity, contingency, The archive. London: Harvard University Press.
• Dokic, J. (2012). Indexicality. In A. Newen & R. Van Riel (Eds.), Identity, language, & mind: An introduction to the philosophy of John Perry (pp. 13-31). Stanford: CSLI.
• Eigner, S. & Hadid, Z. (2010). Art of the Middle East: Modern and contemporary art of the Arab World and Iranian. London: Morell.
• Hoell, K., (2012). [AGM61] Claiming the truth, How the digital challenges the photographic document, [Course essay] Historical & Critical Studies, Contemporary Debates & Research Methodologies. Brighton university, Date: January 17th,
• Hooper, J. (1991). Peirce on signs, writings on semiotics by Charles Sanders Peirce. London, The University of North Carolina Press.
• Issa, R.; Pakbaz, R. & Shayegan, D. (2001). Iranian contemporary art. Booth, London: Clibborn.
• Keshmirshekan, H. (2013). Contemporary Iranian art: New perspective. London: Saqi.
• Krauss, R. E. (1986). The originality of the avant-garde and other modernist myths. Cambridge: MIT.
• Liszka, J. J. (1996). A general introduction to the semiotics of Charles Sanders Peirce. Indianapolis, Indiana University Press.
• Manovich, L. (1999). What Is Digital Cinema, In Lunefeld, P. (ed.), The Digital Dialectic: New Essays On New Media. Cambridge: MIT .
• Metz, C., (1985). Photography and Fetish. October Quarterly, (34), 81-90.
• Montag, D. (2000). Bioglyphs: Generating images in collaboration with nature’s events (Doctoral dissertation). Faculty of Art and Design, University of Hertfordshire.
• Pooke, G. & Newall, D. (2005). Art history: The basics. New York: Routledge.
• Schofield, T.; Dork, M. & Dade-Robertson, M. (2013). Indexicality and visualization: Exploring analogies with art, cinema and photography. Proceedings of the 9th ACM conference on creativity and cognition. Sydney: Australia.
• Sonesson, G. (1995). Indexicality as perceptual mediation, In Pankow, C. (Ed.), Indexicality: Papers from the third bi-annual meeting of the Swedish Society for Semiotic Studies. Gothenburg University.
• Sonesson, G. (1989). Semiotics of photography: On tracing the index (Report 4 from the Semiotics project). Lund: Institute of Art History.
• Winegar, J. (2008). The humanity game: Art, Islam, and the war on terror. Anthropological Quarterly, 81(3), 651-681.